连续6天票房第一，中国的“史诗级大片”终于准备好了

文|令狐伯光

陈凯歌、徐克、林超贤监制，徐克导演，吴京、易烊千玺、段奕宏、张涵予、朱亚文、李晨、韩东君、杜淳、耿乐等主演的战争片《长津湖之水门桥》（下称《长津湖2》）马上上映了。

2021年上映的《长津湖》票房突破57亿，名列中国电影影史榜首，《长津湖2》没有意外的话也是四五十亿的片子，这样两部电影票房就达到了一百亿。

实际上，这部电影就质量上确实有值得讨论的地方，但现在国内任何一部爆款文化产品，它早就已经超越“产品”的意义，会在文化舆论甚至意识形成上形成讨论。

《长津湖》的成功也就引发了大量的讨论，一边痛骂那些不喜欢《长津湖》的是不爱国，不容置疑；一边则说《长津湖》除了“主旋律”一无是处，再对主旋律阴阳怪气一番，特别是“乳化”事件的结合。

这两种观点都在当下网络舆论很常见，从文化产业发展和现实思考来看不够理性。我个人认为既要有对于《长津湖》质量不够好的承认，但更没有必要因为现实原因引起的文化现象，一无所知。

任何文娱产品都是现实当中观众精神需求的一个反映，现实中的政治，军事，科技，经济等等导致的整个社会环境的变化，自然也会改变社会中观众的观念。

这些年，《战狼》系列，《流浪地球》系列和《长津湖》系列大爆。很多观众认为电影质量不咋滴，特别是很多人喜欢拿以前香港电影巅峰时期的功夫片，动作片和这类电影进行比较，认为这些国产电影不行。

很多人甚至认为吴京就是抱上“主旋律”密码，真论动作设计和以前没得比。

这个电影表现上一定程度是事实，但我们不妨放到电影表达的内核，以及背景上看一看。香港电影确实打得更好看，可打得更好看的背后嘛。古装片不说了，时装动作片就是警匪黑帮打架，最能一提的就是近代功夫片。

从70年代李小龙的《精武门》的踢碎“狗与华人不得入内”的牌子，再到80年代风靡华人世界的《霍元甲》，90年代李连杰的《精武英雄》和《精武陈真》，2000年后功夫片最后辉煌甄子丹的《叶问》系列。

港台功夫片在中国文化认同，中国文明认同的文化构建当中。目前主角设置年代没有超过2000年，同时文化背景从清末反击洋人，到“日本侵华战争”的反击侵略者，再到叶问的反击香港殖民者。

《叶问》系列堪称这个功夫片文化内核的总结，第一部打日本侵略者，第二部打英国殖民者，唯有第三部是例外，最终决战和张天志是同门相争。

《叶问4》远渡重洋替华人打“种族主义”的美国人，时间设置就是李小龙在美国的60年代末，文化内核别说走到21世纪，功夫片走到90年代的都没有，主角靠的统统是一双拳头。

这个东西又从现实当中找到原因，50年代港台因为历史原因和内地走向不同。两个地区在政治，军事和科技等上没有什么大建树，唯有经济上因为背靠大陆，加上勤奋的中国人所以在60，70年代腾飞。

最终反应到精神文化上，港台是继承于民国上海洋派文化，武师文化，再到武侠文化等等，背景是从清末，民国抗战，到港台富裕后移民海外的这样一个过程。近现代大国崛起的政治博弈，工业碾压，军事对抗他们没有，甚至想都不敢想。

说白了，霍元甲也好，陈真和叶问也罢，最终是靠一双拳头打破“东亚病夫”这个中国近代屈辱的一个民族身份构建的问题。港台继承了这个文化价值观，并且因为经济先发展起来用流行文化表达了出来。

港台的武侠文化也是这样一个过程，只是在文化表达上有些不同。

这些文化人物背后的代表有些不同，霍元甲，陈真和叶问代表的都是一种人，那就是近代打破“东亚病夫”的港台武师，同时代香港电影如果不算本土时装甄秀珍动作片，其实还有一个内核表达的代表，那就是走出去。

79年代末，港台成为“亚洲四小龙”经济崛起伴随移民潮，大量港台人走向海外，一如80年代日本一样，这个时期出现一些走出去的港台荧幕英雄，首推两个人物现象，一个是卫斯理，另一个就是成龙。

我们再来看看《战狼》系列，《流浪地球》和《长津湖》系列。

这三个系列几乎代表新中国近代、现在和未来三个时代的文化表达；《战狼》系列和《行动系列》就是一回事情，它们和《流浪地球》一样，虽然有现实基础，但其实是中国电影市场自然而然诞生的。

《流浪地球》是刘慈欣2000年创作的科幻小说，最终在《三体》系列达到巅峰。

为什么香港只有卫斯理这种神秘探险，最后什么问题都推给外星人的科幻小说？却始终出不了刘慈欣这样的硬科幻宗师？

原因是刘慈欣身后是前三十年新中国政治，军事，科技领域打下的大国崛起的基础。在后二十年面对经济，社会和精神翻天覆地的变化的表达。

刘慈欣的《流浪地球》原著只是个寓言式的短篇小说，电影故事表达靠的是生长在大国政治、军事、科技和经济崛起的80后导演和编剧，最终用新时代中国重工业突破包裹了一个中国式科幻的故事。

《战狼》系列和《行动》系列呢？《湄公河行动》和《战狼1》是相似的，一个是中国警察首次海外抓捕毒贩的天降正义，另一个是处在防守阶段，它就是一个毒贩报复闯入中国军区复仇，结果被冷峰解决保家卫国的故事。

《战狼2》和《红海行动》是有现实撤侨事件的基础，冷锋拳打脚踢确实远不如霍元甲、陈真和叶问来得精彩。但是冷锋在非洲收了一个干儿子，女主角是美国国籍的混血美女，和西方雇佣兵几次干仗差点没有打过。

人家冷锋背后有中国海军，最后决战之前冷锋和工厂普通人被雇佣军屠杀。管你什么雇佣军和恐怖分子，中国军舰几炮就将他们全送走了，最后才是冷锋将穷途末路的雇佣军头子送走。

《红海行动》前面大部分还是像《战狼2》的撤侨的，《战狼2》被很多人吐槽的是手举国旗度过战区（有现实基础），《红海行动》最后是解决恐怖份子回收核弹，这是干了美国和詹姆斯邦德等各种西方特工的活儿。

他们背后是新时代中国政治地位，工业碾压，崇左军事和科技全面崛起的底气。

我们再想想霍元甲，陈真和叶问的拳头确实打得好看。但和冷锋与外国雇佣兵飚坦克，中国军舰炮火支持，刘培强的“人类命运共同体”相比。他们那双拳头不能说单薄无力，但确实不够让人望而生畏。

最后我们说回到《长津湖》系列，严格说来这个系列和《战狼》《流浪地球》不同，它并不是市场自然而然诞生的中国商业大片，我们这边官方对于文化表达趋于保守。特别是近现代很多历史事件因为政治等现实考量。

比如新中国和周边国家都打了一圈，但官方大开绿灯的题材只有“日本侵华战争”，对越，对印和对苏联都没怎么拍过，这几年清末屈辱历史都拍得少。官方主推的“主旋律”则基本围绕清末，民国和建国前后新中国建立等等一系列历史事件芮恩。

2017年官方站台的还是《建军大业》，《战狼2》和《流浪地球》并没有站台。

《长津湖》的背景则是现实当中“中美关系”的变化，官方对于这个题材开了绿灯，更像是整个国家都在表达的一个态度，美国没有那么了不起，我们在“抗美援朝”时期就打赢过，志愿军和那场战争都是值得缅怀和歌颂的。

因为这样的现实大背景，再从《长津湖》的票房表现来看。不管网上的舆论争议有多么凶猛，结果证明没有影响到大多数普通观众的投票。文娱产品终究是现实精神的反应，大多数中国观众的文化需求是什么，可以说是一目了然的。

实际上，我相信除了极少数“价值观”不同的观众对于《长津湖》的刻意批判，一如那些只允许夸奖电影，一旦指出缺点就被指责所谓“不爱国”一样，这种二元对立的观点都是极端化的一个表现。

绝大多数观众还是喜欢《长津湖》的，主要认为是它都是中国影史票房第一了，但无论是电影本身，还是内核表达的文化精神还不够好，事实上《长津湖》的完成度确实有些欠缺。而这个原因既和现实无关，又和现实有关。

无关是电影的诞生是这几年“中美关系”的变化，中国观众的精神需求投射到电影上面罢了。其实题材解禁过后“抗美援朝”背景的战争片开始广泛出现，《长津湖》只是顺应这个时代背景出现的其中一部电影罢了。

相关则是之前的现实环境催生的文化工作者，对于“抗美援朝”背景的集体主义精神和革命信仰，竟然无法还原。《长津湖》三个大导演，徐克和林超贤是香港导演，港台地区和内地历史发展本来就是两条线，香港指南针导演懂影视工业技术不懂革命精神，宏观叙事也算情有可原。

而另一个导演陈凯歌是第五代大导演的代表之一，第五代导演公认是“伤痕文学”的巅峰，与第六代导演的管虎表达相似。他们也不是不行，但是“抗美援朝”这个宏观叙事，结果终究还是差了些。

《长津湖》还有三个导演，加上“疫情”导致的工期原因完成度有欠缺，《长津湖2》由于绝大部分都是徐克导演完成度就好了不少，但是整体质量还是不够完整。我们不用和什么外国战争片比较，哪怕和以前的“抗美援朝”的中国战争片比较，这个不足之处也是很明显的。

不过，这一切都不重要，因为《长津湖》系列最终成功了。它最重要的除了商业上面的成功，还是表达了一个中国国家崛起的态度，影视工业和商业大片进步的一个代表。

《长津湖》系列确实没有那么好，但它或许会是中国史诗级别商业大片的开始。